Съществуването на връзката между иконата и
духовността се приема за даденост от православните богослови. Различни са
начините, по които Светия Дух действа в живота на Църквата чрез богослужението
и тайнствата към светите отци, монашеския живот и иконите.
Самото изписване на иконата е било смятано за
свещено занятие, за което зографът трябва да се подготви не само чрез научаване
на необходимите професионални умения, но и чрез молитва и покаяние. В
Атонския иконописен наръчник (Ер-миния),
съставен от атонския монах
Дионисий от Фурна през XVIII в.,
но отчасти допълнен много по-късно, една от уводните глави е посветена на
службата за благославяне на иконописци. Също така славянските преводи на Номоканона,
Кормчия книга, както и решенията на Московския „Стоглав събор" (1551
г.) отделят много място на въпроса за иконописците, на техния начин на духовен
живот, а не само на обучението им в техническата страна на църковното
изкуство.
Най-великият руски иконописец св. преп. Андрей
Рубльов (ок. 1360-1430) и неговият помощник прекарвали големите празници „пред
досточтимите и божествени икони; и като ги съзерцавали, без да се отвличат ...
те постоянно издигали ума си и мислели за безсмъртната и божествена светлина..."
В един средновековен френски катехизис се дава
следното указание: „Какво трябва да прави човек, когато влезе в църква?
Трябва да си вземе светена вода, да се поклони на св. тайнство и тогава да
обиколи църквата и да разгледа стенописите."
Изображенията са нещо повече от заместител на
книгите за неграмотните, защото
изглежда, че картината често вълнува ума повече, отколкото написаното.
Посредством изображението нещо се поставя пред очите, а чрез написаното
извършеното се възкресява в ума сякаш чрез мълва и то вълнува по-малко ума. Незнайният
автор на „Богаташът и беднякът", дълъг диалог, написан около
1405-1410 г. на религиозни и морални теми, посветил няколко глави на въпроса.
Богаташът е събеседникът, на чиито възражения отговаря беднякът, който определя
духовната полза от почитането на светите изображения: „Те служат за три
неща. Те са предназначени да възбуждат ума да мисли за въплъщението на Христос
и за Неговия живот и страдания. Те са предназначени също да възбуждат обичта на
човека и неговото сърце към религиозен размисъл. Защото човек се вълнува
повече, когато гледа, отколкото когато слуша или чете." Едва след това
той пристъпва към определението за свещените изображения като „книги за
неграмотните". Стига се до извода за наличието на общо предание,
колкото и то да е пренебрегвано на Запад, което предполага, че
по-доброто запознаване с по-развитата източна мисъл за богословието на иконата
ще помогне за разбирането на нейното място и
роля в духовния живот на християните, както и за литургичната й функция в Църквата.
Православната икона
е особен вид израз и саморазкриване на Църквата; тя е духовно поле във
физическото пространство, в което се пресичат радиусите на православната
догматика, мистиката, сотирологията и естетиката (красотата като аспект на
Бога). В този смисъл духовните аспекти на иконата могат да се разглеждат в
исторически, в литургически, догматико-канонически и нравствено-поучителен
план.
От гледна точка на
християнската догматика (умосъзерцателните истини на вярата) иконата е
свидетелство за това, че Син Божи е станал Син Човешки, че Божественото Слово е
приело плът, а Божествената Ипостас е станала Богочовешка Личност - конкретна и
неповторима. Господ завинаги е приел човешката природа, с нея е възкръснал, с
нея се е и възнесъл, за да открие на човека път към постоянно богоуподобяване;
да направи венеца на Своето творение - човека причастник на свободата и
съвършенствата на Абсолютното Битие.
Православната икона
отразява в себе си най-великите истини на вярата в Спасителя Христос Господ -
тя е едновременно и проповед и молитва, и средство за духовно преобразяване.
Иконата не е картина, съдържаща само религиозна информация; тя е нещо повече от
изображение. След освещаването й иконата съдържа в себе си благодатното
присъствие на невидимия Бог, който станал видим след въплъщението на Бог Слово
- Иисус Христос. В тази връзка са и думите на св. Симеон Солунски: "Това,
което се представя с бои, е истина на картина, както и писаното на книга, и
Божествената благодат пребъдва върху него, защото това, което е изобразено, е
свещено." Според определенията на Седмия Вселенски събор /787 г./
"почитта, отдавана на образа, преминава към първообраза".
Христологическият догмат винаги
е бил в центъра на богословската проблематика относно иконите. Православното
богословие последователно е подчертавало значението на догмата за Въплъщението
в православната иконография и иконология. Така е, защото проблемът за иконата
(преди всичко иконата на Христос) е поставен като въпрос за възможността въобще
да бъде описван Бога, който по природа е неописуем. Неописуемостта преди всичко означава необятност,
необхватност, а описуемостта - обхватност, ограниченост на
Бога, който по природата на Своето битие е безкраен и безграничен. Тъкмо затова
св. Йоан Дамаскин започва голямото си богословско съчинение, своята Догматика
(„Точно изложение на православната вяра”), с думите на св. Евангелист Йоан
(1:17): „Бога никой никога не е видял, Единородният Син, Който е в недрата на
Отца, Той Го обясни”. Евангелската истина относно тайната на Бога и тайната на
Въплъщението, която се съдържа в цитираните думи, ни представя едновременно и
двоякият богословски въпрос досежно иконите и неговото решение – чрез
възможността и реалността на въплъщението на Невидимия и Неограничен Бог, а с
това и възможността за християнска иконография, иконология и иконопочитание.
От една страна е невъзможно да
се направи каквото и да било изображение или описание („рисунка”)
на Бога, Който е Невидим и Необятен („не-описуем”, „не-изобразим”) и като такъв
„никой никога не (Го) е видял” (срв. и Йоан 5:37: „А вие ни гласа Му някога сте
чули, ни вида Му сте видели” - срв. и Втор. 4:12). От друга страна,
чрез Своето въплъщение Единородният Син Божи, „Който е образ на
Невидимия Бог” (Кол. 1:15), е открил Невидимия Бог в човешки образ. Но когато
става дума за Въплъщението и за иконопочитанието трябва винаги да се има
предвид тази двояка истина на православното богословие: същностната невидимост
и неописуемост на Божеството и фактът на въплъщението на Логоса – Сина Божи –
факт, чрез който Бог в Христос е станал реално видим за хората.
Светите икони и преди
всичко иконата на Христос като Икона par excellence свидетелстват за
новото отношение между Бога и сътворения свят, за новия завет (съюз)
на Бога с човешкия род, за новата богочовешка общност на вечния живот, проявен
и преживян в общността на призованите и откликнали вярващи, на Христовите
братята, събрани в светата Евхарстия на Църквата. Затова светите икони в
православието имат и литургичен характер. По думите на отец Георги
Флоровски светите икони са станали не само част от християнското изкуство, но
едновременно с това и богословски документи, догматически и литургични факти и
свидетелства9. Точно това е и самото Евангелие в Църквата Христова.
Необходимо да се прави отчетлива
разлика между „свещено" и „религиозно" изкуство, между „икона"
и „натуралистично изображение", защото подобието може да заблуди. Въпреки че
„свещеното" и „религиозното" изкуство използват една и съща
тема или сюжет, начините, по които
те се изразяват, и целта, за която са създадени, са различни.
Едно произведение на свещеното изкуство може
да се определи като представяне на религиозна тема съгласно традиционните
правила в строго придържане към древните прототипи. Такава творба е създадена
за особена употреба в частното или общественото богослужение. При създаването
й художникът не се интересува от натуралистичното предаване на форми и перспектива
или от точното отразяване на цветове, светлини и сенки. Като
използва стилизираната или абстрактна линия, това изкуство се стреми да
изобрази „идеята" на предмета. Очевидно, когато се касае за „портретни"
икони на светци, това не означава, че индивидуалните черти са забравени.
Обикновено те могат да се оприличат повече на рисунка на лъв върху герб,
отколкото на фотография на жив лъв в зоологическа градина. Противоположно на
него е натуралистичното „религиозно" изкуство на Възраждането
(Западния Ренесанс), в което темата се използва от художника като извинение за
експериментиране с технически средства при изобразяване на чисто физическа
красота или за рисуване на пейзаж, в който предметът се загубва. Художниците на
барока масово използват реалистичната илюзия, при което духовното послание на изображението бива заменено с душевно.
Шеметното възнасяне на масивни ангели и светци в отворените небеса
върху тавана на някоя катедрала е твърде далеч от спокойното и величествено
изображение на Иисус Христос и светците, преобразени от Духа, които виждаме
върху иконите и в монументалната живопис на византийския свят.
Античният
идеал за красотата (а това е и ренесансовия идеал) акцентира върху физическото
обаяние, докато в християнската вяра е точно обратното - духовно извисеният от
Божието слово, т. е. от учението на Христос, е красив и физически. Тази
красота обаче не е еротична, а божествена, защото отразява
Божията благодат. В православната иконография красотата не е изразена във
физически аспект, а в духовен. Красивото в православната икона е духовността,
която изразява. Духовната извисеност на Божиите угодници преобразява телата им,
стават носители на благодат. Те биват „променени" физически, подобно на
преобразяването на Христос на Таваорската планина, неговото тяло е озарено от
нетварните Божии енергии, „несътворената светлина." Светците са осветени
именно от тази нетварна светлина - божествената. Тя е която освещава
(обожествява) човека (Йоан. 1:9).
Известно е твърдението, че употребата на
свещени изображения е погрешна и те не биха могли да образуват част от
християнската духовност. Това мнение обаче, изказано от първите иконоборци или
от по-късните им западни последователи, предполага знания за човека и
понятие за духовност, които не биха могли да бъдат отстоявани от библейска
или светоотеческа гледна точка. Историята и изследването на иконоборството е
прекалено голяма тема, за да бъде разгледана тук по-подробно, но е странно, че
един от най-силните доводи за употребата на иконите — че те са основна
необходимост на човешкия ум, който иска да схване това, което не може да види
непосредствено, е играл само второстепенна роля в този спор. В най-ново
време този и подобният довод, че способността да създава икони е един от
аспектите на Божия образ в човека, са привлекли вниманието на православните
изследователи.
Въобще израз на невежество е да не се
прави разлика между икона и идол. Идолът е образ на лъжливи и измислени
божества, а иконата е свещено изображение на единия, истинския Бог и на
Неговите свети Ангели и светии. Иконите не са обикновени образи на исторически лица и
събития от Свещеното писание и от
Свещеното предание, а обратното - те са образи на нашия Бог - Господ Иисус
Христос, на св. Богородица, на светите апостоли и евангелисти, на небесните
войнства, както и на просияли в святост мъже и жени. Поради това те сами по
себе си са свети, което пък от своя страна предразполага човешкия ум да извиси
духа си към небесното - вечното, а не към земното, което е преходно и
подвластно на тежненията на времето.
Но
това не е единствената причина, за да бъдат почитани иконите. От една страна,
която е от особено значение за иконопочитателите, свещените образи са
доказателство за действителното съществуване на библейските личности -
старозаветни или новозаветни, или на даден светия от по-ново време, а от друга,
в по-широк смисъл, те илюстрират тяхната историчност, така както църквата ги е
съхранила в паметта си. С други думи, условно можем да кажем, че светите
изображения са документални образи, които съдържат достатъчна надеждна
информация относно случилите се събития, споменати в Библията и житията на
светиите.
Иконите
притежават същата дидактична (учителна) функция както Божието слово - да
разясняват и същевременно утвърждават християните в истинността на
изкупителната жертва и спасително дело на богочовека Иисус Христос. Свещ.
писание и Предание на Христовата църква съдържат в себе си богооткровени истини
и съответно ни призовават към спасение. От тук и свещените образи, бидейки
своеобразни „илюстрации" на тези истини, способстват да не забравим защо
се е въплътил Бог Слово, Иисус Христос: „Защото Бог толкова много обикна света,
че отдаде своя единороден син, та всеки, който повярва в него, да не погине, а
да има вечен живот" (Йоан. 3:16). Така иконите могат да се нарекат и
живопис на надеждата, защото спомагат на богомолеца да засили у себе си
надеждата и копнежа за настъпването на бъдещия век – царството небесно.
Православната икона е нещо много повече от
"визуално помагало" при получаване или заместител на писаното слово
за неграмотните. Тя няма пасивна роля, а е активен посредник, който позволява
присъствието на първообраза и провежда Божествената благодат към богомолците.
Бог проявява Своята сила и благодат по особен начин в някои чудотворни икони,
места и предмети. Главното и същественото в тези чудотворни икони, лица и
предмети е не в тях самите, не в техните достойнства и материя, а в Божията
милост и любов и в Неговото благоволение да изпраща Своята сила, чрез когото и
чрез каквото иска и където и на когото Сам Той пожелае. За получаване на
Божията благодат и милост от страна на вярващите се изисква силна и
непоколебима вяра, придружена с добри и свети дела.
Иконата се свързва не
само с христологичните въпроси, които следва да се имат предвид при всяко
разискване за духовността. В тази връзка е необходимо връщане към библейските
и светоотеческите източници: „Бог е Дух и Неговите поклонници трябва да се
покланят с дух и с истина" (Йн 4:24), но човек не е
безплътен дух, той е духоносно тяло, затова духовността трябва да включва и едното, и другото.
Човек
може да води само „живот в Духа", а не съществуване, откъснато от
ограниченията на тялото. Да се твърди противното, означава да се приеме
Платоновото понятие за душата, за която тялото е
затвор, от игото на което тя трябва да бъде освободена, за да постигне истинското
си състояние. При такава постановка
на въпроса логическият извод е отричането на необходимостта, от
възкресение на тялото и поставяне под съмнение,
възможността и дори действителността на въплъщението.
Духовният живот трябва да бъде нормално състояние
за всеки християнин - той не може да- бъде
нещо „извънредно", привилегия само за клириците. Поради нашата
двусъставност той не може да бъде дейност само на ума, а на цялото човешко
същество. Следователно, след като духовният живот включва цялото същество на
човека, тогава не може да се изключи въображението и способността му да създава
изображения. При изписването на иконите човек изразява своето подобие на Бога,
като участва в съзидателния процес до степен, отговаряща и съобразена с
неговата природа и възможности.
Рисуването на икони може да бъде, а на Изток
отдавна е било, смятано за религиозно действие, при което се постига успех с
молитва и чист живот. Правилната употреба на иконите също изисква подготовка
от страна на вярващия. Смята се, че понятието за иконата в православното
богословие е по-високо от това на Запада и някои аспекти от това понятие имат
особено значение за начина, по който иконите се използват в църковното
богослужение и за частна употреба, на което ще се спрем по-нататък.
Използването на икони от християните има
твърде древен произход и може да се твърди, че св. Теодор Студит (759-826) не
преувеличавал, когато казал на император Лъв V Арменец (813-820): Християнството и изображенията
са се развили заедно. Ти се опитваш да унищожиш един древен обичай с твоя
временен каприз." Някои откъси от творенията на ранните християнски
писатели и апологети се удостояват с прекалено голямо внимание от някои
съвременни изследователи, като се има предвид, че техните творби са „еретични"
(Тертулиан, Ориге.н, Евсевий Кесарийски) или са взети извън контекста (Климент
Александрийски). Въпреки че най-ранните преки свидетелства за употребата на
икони идват от II.и III в., свидетелството на Евсевий Кесарийски за
тяхното използване, без да изхожда от „еретични" убеждения, е, по-многозначително,
тъй като от други негови писания научаваме, че той не одобрявал иконите. В
своята „Църковна история" той отбелязва: „Също научихме, че образите на
Неговите апостоли Петър и Павел и на Самия Христос са запазени върху
картини." Контекстът ясно показва, че тези картини са били създадени
от или за християни от средата на езичниците. Според най-новите изследвания
няма съмнение, че външният култ, отдаван на иконите, процъфтял през VI и VII в.
и че има известни доказателства за злоупотреби. Предизвикателството, което
иконоборците хвърлили в лицето на установената традиция след дълги и остри
спорове, било оборено на Седмия вселенски събор (787), който постановил: ,Досточтимите
и свещени изображения ... трябва да бъдат излагани в светите Божии църкви...
Защото колкото по-често те се гледат в художествено изпълнение, с толкова
по-голяма готовност вярващите се издигат към славата на техните първообрази...
и на тях трябва да се отдава дължимата. почит и достойно благоговение... защото почитта, отдавана на изображението, преминава към
това, което изображението представя." В този смисъл са и думите на
Йоан Одсунски (728): „Когато църквите, олтарите, кръстовете и иконите се
помажат със се. миро, ние вярваме, че Божествената сила влиза в тях."
Иконата е приета на Изток като нещо много
повече от „визуално помагало" при получаване или заместител на
писаното слово за неграмотните. Тя е активен посредник, който позволява
присъствието на изобразеното върху нея и провежда Божествената благодат към
богомолците. Това именно
обяснява чистотата, с която се празнуват събития, свързани с иконите — с
тяхното намиране или собственото им откриване, буквално (били са скрити
за.известен период от време) или метафорично чрез извършване на чудеса.
Иконата е сакраментална, но сама по себе си не е сакрамент, тъй като
благодатното присъствие в нея и неговото действие върху вярващите не се
извършва „ех ореrе
ореrаto” (по силата на извършеното действие), но зависи от степента на вярата на този, който
застава и се моли пред нея. Св. Йоан Кронщадски обръща специално внимание на
този аспект от богословие на иконата в книгата си „Моят живот в Христа".
Той определя иконите като нещо повече от „богато нарисувани украшения",
защото „иконите вкъщи или в храма не са предназначени за украса, а да се
молим пред тях, да ги почитаме, да се назидаваме". Те служат не само
да ни напомнят, че „очите на Бога и на всички небожители са постоянно
приковани върху нас", но също, че „тяхната (на иконите) близост до
нашето телесно зрение означава тяхната още по-голяма близост до нашето духовно
зрение", когато ние, стоейки пред иконите, насочваме нашите сърдечни
мисли в молитвен диалог към първообразите. Съзерцавайки иконата на Спасителя,
той казва: „Ти... виждаш, че Той те гледа от нея с блестящи очи; този
поглед е образът на това, как Той в действителност те гледа... вижда всички
твои мисли..." Когато заставаме пред иконите, вкъщи или в храма,
трябва да бъдем вглъбени, „като отлагаме през това време и на това място
всички земни грижи,... защото „според мярката на „духа и истината",
с която ти започваш да се молиш пред светата икона..:^ в същата мярка Духът на
Този, Който е представен на икона-. та се привлича към нея... Така че ако
твоята вяра... достигне, такава висота, че ти видиш това лице живо пред тебе,
тогава то по благодат наистина е там."
По традиция иконите вкъщи се поставят в ъгъла
на стаята, срещу вратата и малко над нивото на очите. Пред тях се палят,
кандила и свещи по време на утринните и вечерните молитви. По този начин
благодатното присъствие на иконата прониква целия дом и всекидневния живот на
православния християнин. Пътешествениците в древна Русия, когато отсядали в
някой дом, ако не видели икони в стаята, веднага питали: „Где Бог?" Семейните
икони се използвали и за благославяне на младоженците.
И вкъщи, и в църква иконата се свързва с богослужението
и благочестието на Православната църква. Затова „една икона,
рисувана съгласно древните правила, дори и да е скромно копие, служи за същата
цел, както четенето на древните ч аскети — тя ни помага да
заздравим нашия духовен живот." Както е необходимо с внимание да
подбираме книгите, от които искаме да научим повече за духовния живот, така е и
с иконите, защото и едните, и другите трябва да са в съзвучие с библейското,
светоотеческото и литургическото предание на Църквата.
Един от подходите може да бъде такъв: да стоим
или да седим пред една икона в мълчание, съзерцавайки нейния смисъл, или да
добавим ритмична молитва: „Господи Иисусе Христе, помилвай ме грешния" или
„Пресветая Богородице, спаси нас." Тези и подобни на тях
кратки молитви могат да бъдат важно духовно упражнение, ценността и
въздействието на които са доказани от духовния опит на източните монаси, както
и простото гледане на иконата, която действа като фокус и събира ума, когато
се разсейва.